紐約蘇富比2018年11月拍賣會上，一幅保羅·塞尚于1892-93年作的《水邊的樹木與房屋》油彩畫以 1113.74萬美元成交，成為藝術(shù)家作品拍賣價的第二位。
《水邊的樹木與房屋》一作體現(xiàn)了塞尚的高超藝術(shù)成就，展示出畫家最佳作品所獨有的輝煌光彩。自1890年起，塞尚便對河上倒影情有獨鐘，河水的律動不休、以及因應(yīng)光照角度而變化萬千的物體倒影令畫家為之神往。塞尚偏好在河邊設(shè)下畫架來繪畫，以自然的水平與垂直線為畫面默認結(jié)構(gòu)。因此，一如此作所示，畫家在許多作品里所描繪的河流角度均與河岸平行，而非使用傾斜角度。然而，為了遮蓋畫面的線性, 塞尚采用了幾何型態(tài)來描繪畫中的自然景象。1906年, 畫家在寫給兒子的信中解釋道："在這里，沿著河流， 衍生出多種圖案。從不同的角度觀察同一事物，可以挖掘出引人入勝、變化多端的繪畫主題，我相信我可以身處原位畫上幾個月，只需左右傾斜下身體，便可繪下一幅不同作品。"
這幅上拍的《水邊的樹木與房屋》來源卓爾不凡。畫作原先為塞尚的經(jīng)銷商安安博瓦·沃拉爾所有,后來由紐約埃蒂安·賓努畫廊的巴黎分部賓努畫廊購入。作品其后在1936年售予十九世紀末的商業(yè)巨頭約瑟夫·溫特伯森,他于1954年將作品遺贈至芝加哥藝術(shù)學(xué)院,于此保留至今。溫特伯森先生向芝加哥藝術(shù)學(xué)院捐出私人收藏,并慷慨資助,令學(xué)院得以建立當今世上最為頂尖的現(xiàn)代藝術(shù)收藏之一。
塞尚對其“未完成美學(xué)”的探索在此作中顯而易見。他反對畫布要填滿顏色才算一件“完成”的作品，反之,他相信作品只需要實現(xiàn)創(chuàng)作者心中所想便已足夠。在《水邊的樹木與房屋》中,塞尚利用畫幅上的留白空間融合前景與后景,讓未上彩的天空與河流在視覺上融為一體,使精神徜徉于兩者之間,進而加強水面上大地倒影的扭曲效果。本作主要強調(diào)畫面上用以分隔河流與河岸倒影、疏密相間的多種色彩,以及樹木與其遮蓋住的人造建筑。在畫面中心處的外緣上，畫家的筆觸越見粗獷洋灑,制造出一種活潑的動態(tài)“形狀”,即畫家描述的創(chuàng)作主題,儼如在畫布中消散而去。塞尚在此作中只采用了藍、綠、橙三種色調(diào),再以精巧手法將色彩訴諸畫面中。他以寬厚的筆觸刻劃河岸與河流,當畫筆逐漸遠離畫中心后,畫家的筆觸漸變稀疏,以營造出較廣闊的空間感,并描繪灑落在葉隙及遠處房屋間若隱若現(xiàn)的陽光。
保羅·塞尚的知名畫作《玩紙牌者》在1961年一個夏夜有段驚心動魄的遭遇,包括此作在內(nèi)共八張畫作在普羅旺斯艾克斯的旺多姆博物館失竊。給付贖金后,匪徒才將畫作歸還。20世紀中葉,法國南部頻發(fā)名畫盜竊案,此案僅是其中之一。名貴畫作懸掛于安保措施不力的偏遠城堡中,吸引了全歐洲職業(yè)罪犯的注意力。一些藏家決定,與其等待劫匪光顧自家,不如早早售出藏品,其中便包括知名作家威廉·薩默賽特·毛姆。
“畫中的真相與圓滿呼之欲出?！狈▏囆g(shù)大師費爾南·雷杰如此評價塞尚的《玩紙牌者》。畫中藝術(shù)家以溫和筆觸描繪鄉(xiāng)間酒吧中兩位正沉浸于紙牌游戲中的農(nóng)民,二人低頭沉思,手邊一瓶紅酒,外界紛擾與其毫無關(guān)系。作品創(chuàng)作于1894-95年,現(xiàn)藏于巴黎奧賽博物館。
保羅·塞尚的《玩紙牌者》同一構(gòu)圖實際上有五幅作品存世,其他四幅現(xiàn)分別藏于巴恩斯基金會博物館、大都會藝術(shù)博物館、考陶爾德學(xué)院,以及卡塔爾皇室收藏——卡塔爾皇族于2011年透過私人洽購得到《玩紙牌者》,據(jù)稱成交價高達2億5千萬英鎊,在當時為任何畫作的最高成交價。
瑞士博物館曾經(jīng)發(fā)生了歐洲有史以來最大的一起藝術(shù)品盜竊案。當時,一件保羅·塞尚的作品被偷走，這幅作品的價值約為7000萬英鎊。這起竊案最近被警方偵破,作品已被警方找回,失竊的畫作在塞爾維亞被發(fā)現(xiàn)。這幅畫名叫《穿著紅色背心的男孩》,是塞尚1890年的作品,它在2008年的二月被偷走,根據(jù)塞爾維亞媒體的報道,這起竊案是一個犯罪團伙所做在貝爾格萊德進行了一場壯觀的警匪駕車公路追逐之后,該團伙的首領(lǐng)被捕,在其住處,還搜出了大量的武器和超過100萬英鎊的現(xiàn)金。1958年舉行的知名戈爾德施密特收藏拍賣會上,《穿紅色背心的男孩》以22萬英鎊售出,成為當時最昂貴的現(xiàn)代藝術(shù)作品。
塞尚的作品,無論油畫、水彩還是速寫,在國際藝術(shù)品拍賣會上令藏家趨之若鶩。塞尚的藝術(shù)風格及其在普羅旺斯度過的時光啟發(fā)了無數(shù)藝術(shù)家,包括莫內(nèi)、畢加索、布拉克和霍克尼等。他對物體體積感的追求和表現(xiàn),為“立體派”開啟了思路;塞尚重視色彩視覺的真實性,其“客觀地”觀察自然色彩的獨特性大大區(qū)別于以往的“理智地”或“主觀地”觀察自然色彩的畫家。
（作者：種荷）